木兰发现自己与“五”这个数字特别有缘。
TRIANGLE的成员是五个人：木兰、新一、太郎、乱马、和响；
内宅有五对姐妹花：橘、霜枝、宫濑、樱宫、和桃屋；
招募五位冬兵后备役做家臣：让、轲、云、飞、与赛花；
外宅五位神侍：安妮、玛格特、鲁比、布莱克、与麦琪；
现在琴交接来五位黑寡妇竞争者。
木兰对于数字“五”没什么排斥，前世也和五姑娘处得关系莫逆。他只是在反思，外宅扩充的速度可以放慢一些，不然读者们可能都记不得那么多角色。
少女队一共七人，木兰之前只记得艾丽卡和真理子，对五位黑寡妇竞争者的名字没有半点印象。
木兰在琴的介绍下才知道，由红房子训练出来的女特工，连获得名字的资格都需要争取。训练官会给每一届的学生预留十个名字。对于在接受训练的特工来说，她们毕业前经历的任何一次考验和比赛，都是获得名字的机会，也是失去名字的危机。
这五位黑寡妇竞争者。摁，这么描述并不准确。因为黑寡妇这个称号，是红房子最强学员的称号。受训学员需要打破前任黑寡妇，在训练时留下的记录，才有赢得这个称号。以普通成绩毕业的学员，都只配叫做“寡妇”。
落到琴手上的这五人，成绩在那届红房子中属于吊车尾的五连坐，她们连名字都没获得过一次，更别提竞争黑寡妇的称号。
当初红房子派遣训练员入侵西伯利亚底下基地，五女就是因为怂，冲在友军的最后边，才逃过一劫。根据她们亲诉，她们会被红房子挑中，纯粹是因为她们长得漂亮，大概率会被培养成某位高官或富商的情妇。
五个女孩加入琴的少女队后，为了便于称呼，琴给她们起了名字。按照年岁排列，她们分别是：凯瑞（八一年）、鲁妮（八一年）、安娜（八二年）、妮娜（八三年）、和莉莉（八三年）。姓氏则都随琴，格蕾。
五名吊车尾的美女特工，加上八四年的艾丽卡与真理子，组成了琴的少女队。
算起来，少女队的七名女孩，与木兰的五名神侍，岁数差别不大。从八一年的凯瑞和鲁妮，到八五年的玛格特与麦琪，最大年龄差也就四岁。其中，安妮（八二），布莱克（八三），鲁比（八四）。
琴让木兰接受少女队的管理，木兰干脆让她们也去当影星，都签到同一家公司。七加五等于十二，这数字里木兰心目中的十八女铜人越来越近了。
另外不得不说，凯瑞、鲁妮、安娜、妮娜、和莉莉确实漂亮，其中妮娜与莉莉比之简与苏珊都有过之而无不及；凯瑞、鲁妮、与安娜也稳压木兰的五名神侍一头；艾丽卡的大长腿世间罕见；真理子则是木兰所偏爱的亚洲人相貌。
外宅一下扩充至十二人，这么多女孩们聚在一块嬉笑打闹，不止读者观众可能分不清，就连木兰都看得眼花缭乱。所以，深入交流加强认识是必须的。
不要想歪了，木兰绝非当年那个急色之徒，不会将她们一口气全吞了，暂时也就和安妮有过几段深入交流。
经过这么多年的纵情声色，木兰现在愈发的讲究情调。一边读粉丝写给安妮的情书，一边让安妮带着黑框眼镜给自己“口干舌燥”，就是情调的一种。
既然将这些女孩送去当演员了，木兰当然要等她们塑造出一个“万男向往”的角色后，再和她们玩真人COSPLAY啦。
于是乎，木兰亲自提笔，给这些女孩写剧本。他的本意是给每个女孩“量身打造”一本担当女主的专属剧本。
可是，适合鲁妮的剧本《龙纹身的女孩》，是他人的小说作品；适合给妮娜的剧本《吸血鬼日记》，不仅是他人的小说作品，还因剧情太狗血以至于木兰写得痛不欲生；适合莉莉的剧本《白雪公主之墨镜墨镜》，其版权在迪士尼。
哪怕木兰能拿出一本《成长教育》给凯瑞，另有一本《副作用》给鲁妮。但这样显得太过厚此薄彼，很多事不患寡患不均。
木兰左思右想大半天，实在没法给每个女孩凑出一本专属作品。他干脆放弃抄袭前世时空的作品，准备自行创作。
木兰在纸上列出创作要求：
首先呢，最好是同时写多女性角色的作品，将十二位女孩都包含进去，让她们担当重要性相对一致的角色；
其次呢，要尽可能地展现这些女孩的美好，若是能创作出，让数十亿男性疯狂的角色，那就再好不过了；
最后呢，是要在拍摄的过程中，能让木兰有机会与女孩们培养感情。就像是之前的小课堂那样，重点在于营造情趣。当然拳拳到肉的格斗训练也不能少。
综合以上三点，木兰不由得想到了歌舞电影。一个米国校园歌舞大赛的简要背景，就能让十二位女孩都能获得大量的出境机会；舞蹈所能展现出的曼妙躯体，也是吸睛的一大利器；而木兰还能在与女孩排舞的过程中，以舞蹈的身体语言来交流。
摁，想到就做。
像这种歌舞电影，剧情不是重点，舞者用躯体表达的情绪才是一切。木兰可不打算加入太多狗血的校园恋爱，他试图将电影打造成女生的热血生活。这么一来，选歌就成了表达风格的关键。
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