文抄的套路总是那么朴实无华且枯燥。
因为莫名其妙的原因回到了过去、或者干脆穿越到了重视版权却不存在好作品的平行世界，在这样微妙的情况下，大文豪们往往会选择《射雕英雄传》或者《斗破苍穹》作为他们传奇的起点，从默默无闻的走卒一步步登上人类圣师的王座。
可以说，这两部百抄不厌的作品见证了百分之八十的剽窃者的成名之路。
说剽窃者其实有点过分了。
毕竟，回到了过去的文豪只不过是比原作者更早写出了他的作品而已，原作者对此一般不会有什么意见，甚至还会产生知己般的相见恨晚；
而穿越到异世界的那些就更不能指责了，他们只不过是作为“地球文明的继承者”在努力地把地球文化介绍给更多人，让他们见识见识这个世界无法诞生的好作品。
只不过他们在传播的时候顺便给自己加上了文豪的袈裟罢了，算是一点辛苦费。
千古文章一大抄，文学文抄界对此不以为耻反以为荣。他们为自己的才华洋洋得意，把那些看不起他们的同行和编辑踩在脚下，偶尔说上一句“我只不过是把脑海里浮现出来的东西写在了本子上”，让男人心跳，让女人尖叫。
岂可修，我也想这样装逼。
相比于文学文抄界，动漫文抄界的难度更大、成就上限更低，但依旧不影响大家的热情，因为有的时候往往没得选。
要是能重来，谁不想抄书。
在动漫文抄界，和文学文抄界一样，同样存在着两部总是被拿来就用的经典之作。
其一为：
《进击的巨人》。
一部火遍全球的出圈之作，也是一代人的青春纪念。
它火到什么程度？
举个例子吧。
b站2020用户票选，在年度动画里，第一是《进击的巨人最终季》，票数比第二到第四加起来多；在往年动画里，《巨人》的第三季和第一季分别占了第一和第二，票数之和比第二到第八加起来还多；在年度动画角色里，艾伦和兵长是第一和第三；在往年动画角色里，团长的第一比第二到第七的票数加起来多。
夸张？就这么夸张。
它被粉丝评为“无法超越的唯一神作”、“新时代思想解放的文学巨作”、“追逐自由反抗命运的史诗”，且路人没有太强烈的反对声音，就算觉得粉丝们过誉也不会否认其作品的质量。
而且，随便在相关帖子或问答里翻一翻就能找出长逾万字的内核分析、人物分析、精神分析等各种杂谈，可以说是在各种意义上都有着缜密而严谨的逻辑和设定。
（当然也有捧着《巨人》当圣经，说其他作品全是垃圾的脑残，四处引战……只能说这种人完全称不上“粉丝”，就是一个渴望关注的小丑，找挨骂没够。）
在动漫文抄界，一旦主角祭出《进击的巨人》，必然是当季霸权，无与争锋，世界震动，男默女泪。
其二为：
《魔法少女小圆脸》。
据真实形态为丘比的编剧虚渊玄所说，这是“一部温暖人心的作品”，他的目的是“把自己的爱传达给孩子们”，所以“保持三话死一个就行了”，但“因为是全年龄频道播出所以死法有些局限，没能让你们看到更nice的死法，写出那种剧本的我内心实在感到痛苦”……
呃，难怪天诛国贼。
在艺术上，《魔法少女小圆》从三大奖到星云奖再到巴黎动画展都得到了最高评价，是唯一同时获得动画指标性三大奖，也是史上获奖最多的电视动画。
它重新定义了“魔法少女”，就像是“披着萌系画风的暗黑成人童话”，“用荒诞戏剧的手法表现出现实主义”的作品，其影响力丝毫不逊色任何作品。和那些昙花一现的作品不同，《魔圆》用持续十年的热度证明了自己跨时代的影响力。
在商业上，在2011年1月到2013年7月这两年半里，《魔圆》全球创收400亿円，超过了被称作“强国源泉”的《轻音少女》的380亿円，位居深夜动画第一，成为“近年动画界商业化的最大神话”。
无论对其评价为“神作”还是“不知所云”，都不可否认它创造出了前所未有的东西，没有模板，没有先例，却无比成功。
有这么一句话：自《魔圆》之后，魔法少女就成了危险职业，几乎没有完整活到大结局的。
但相比于那些为了虐而虐的继承者们，虚渊玄在《魔圆》里表达的主题却并非“残酷与黑暗”，而是“牺牲与拯救”。
这部作品的成功并非单纯靠感官上的刺激和出人意料的反转，而是隐藏在残酷背后对现实的思考。
虽然“奇迹不是免费的，如果你祈求了希望也会散播出同等的绝望”，但“爱和希望依旧是会存在的”。
很多动漫文抄公往往会选择《魔圆》作为自己原创动漫的开始，三集效应用地得心应手，直接拉拢一大波原始粉丝……虽然很容易被人追着喊“老贼”，但他们依旧乐此不疲。
“啊，的确都是好作品……”
高桥叹了口气，坐在创作空间里的椅子上转圈圈，两只手枕在脑后，
“但巨人我只看过第一季，魔圆只看到第五集，时间太久都记得不是很清楚了，你让我怎么抄？”
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