更何况，这货为了加深记忆与理解，让自己在符箓之道上能够走的更远，典籍上有的符箓，大都被他画了十遍以上。
单是各种的成品符箓，就已经堆满了好几个储物箱！
面对着一些等级比较高的符箓，暂时没有符纸书写的情况，他则是直接运起了通天箓上所记载的技法。
以自身法力为笔，直接在虚空中做符来完成释放！
还别说，这种方法确实方便，威力上虽然比原版稍差了些，但贵在挥洒自如，摆脱了纸张的束缚，即学即用！
正所谓，读万卷书，不如行万里路。
符箓一道显然也是如此，梁月在亲自将书本上的内容统统刻画过，并实地施展了几遍之后。
此时的他，已经能够明显的找到了一些，关于符箓这一门中的诀窍和感觉。
另外，道家各门各脉里虽然都有着一些做符制咒的本事，但随着千百年来各自发展与理念上的不同。
彼此间，在做符的手法，摹刻符箓的习惯上，也早已出现了许多的差别。
但奇怪的是，尽管不同分支间在符咒一道上的表现手法出现了偏差，在对同一个术法进行道符刻画的时候，所表现出来的符箓字号，也都各不相同。
但最终在释放道符，施展其上所刻术法的时候，效果却又相差不大。
这种现象的出现，很自然的便让梁月察觉到了一些规律。
那就是，在这些道家传承的符箓典籍上，在许多道符样本模板中，能够真正起到勾连天地的关键作用的，往往只是其中某些特定符号。
剩余的那些部分，虽然不敢说全都是什么画蛇添足之举，但却几乎都是可以被替换的。
不过，这替换的流程与方法很有讲究，不能乱来，需要细细的研究。
不然稍有不慎，就会造成道符刻画失败，严重点的还会造成刻画了大半的符箓，直接走火爆炸的事故。
好在，这点损失他还承受的起……
梁月觉得，将这种种符道中的有用部分进行总结与归纳，去芜存菁，进而灵活运转，应该就是自己接下来要走的路！
……
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